Full resolution (JPEG) - On this page / på denna sida - Renässans och barock, av Mårten Liljegren - Dynamisk verklighetstolkning
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
Below is the raw OCR text
from the above scanned image.
Do you see an error? Proofread the page now!
Här nedan syns maskintolkade texten från faksimilbilden ovan.
Ser du något fel? Korrekturläs sidan nu!
This page has never been proofread. / Denna sida har aldrig korrekturlästs.
Mårten Liljegren
När den åldrande Rubens på
1630-talet fortsätter de
rörelse-fyllda ämnena från
ungdomsperioden blir de gestalter han
framställer mindre tunga,
kompositionens stormvind rycker dem med
sig. Krigets följder i
Pittigalle-riet, Florens.
endast är ett konstnärligt medel utan är betingad av själva ämnet, som
Rubens ger sitt bästa, och man kan, om man studerar hans utveckling
i detalj, skönja hur uppgiften att som konstverk fasthålla minnet av
furstliga jakter och historiska stridsscener betytt en verklig frigörelse för
hans pensel. Den vilda hetsen, människans och djurets raseri — Rubens
har skolat sig på Lionardos Anghiari-kartong — ger i hans lejonjakter
ett berättigande åt den konstnärliga formen, som skänker honom större
säkerhet och ökad skaparglädje. Först genom dessa arbeten övervinner
han definitivt den i hans tidiga verk ännu skönjbara motsättning mellan
stor form och naturalistiskt innehåll, som han ärvt från romanisterna.
Tydligast framträder kanske vinningarna av denna mognad i en
konstart, som vi moderna människor är böjda att betrakta som höjden av
onatur och falsk pose, den historiska allegorien. Hans serie av
jättelika tavlor i Louvren, som skildrar Maria av Medicis liv, översätter de
intima upplevelserna i drottningens tillvaro till stora heroiska scener,
där hennes tankar och känslor förkroppsligas av olympiska gudar. Men
dessa gestalter är inte någon blek avglans av italienska förebilder utan
äger en jordbunden påtaglighet, som övertygar betraktaren om
berättelsens sanningshalt.
Också Rubens’ ålderdom blev en period av rikt skapande, som
särskilt ägnades åt att föreviga skönheten hos hans maka i andra giftet,
den unga Hélène Fourment. Det kommer under denna tid in något
lättare och luftigare i hans framställningar. Ämnesvalet förändras inte,
men en tavla som den upprörda »Krigets följder» har ändå helt andra
egenskaper än på sin tid lejonjakterna och de stormiga allegoriska
scenerna. Figurerna vilar inte så tungt på marken och behöver inte
spänna sina muskler så hårt, när de rör sig; de rycks med av elementens
uppror, suges mot höjden och blir en del av ovädret. Kropparna är på
En detalj ur bildsviten över Maria
av Medicis liv av Rubens:
drottningen anländer till Marseilles’
hamn beledsagad av flygande
genier och dansande havsgudinnor.
Louvre, Paris.
47°
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
