- Project Runeberg -  Tidens konsthistoria : bildkonsten genom århundradena / I. Bildkonsten utanför Norden från äldsta tider till 1800 /
506

(1948-1950) [MARC]
Table of Contents / Innehåll | << Previous | Next >>
  Project Runeberg | Catalog | Recent Changes | Donate | Comments? |   

Full resolution (JPEG) - On this page / på denna sida - Renässans och barock, av Mårten Liljegren - Intimistisk blomstring - Representationens formspråk

scanned image

<< prev. page << föreg. sida <<     >> nästa sida >> next page >>


Below is the raw OCR text from the above scanned image. Do you see an error? Proofread the page now!
Här nedan syns maskintolkade texten från faksimilbilden ovan. Ser du något fel? Korrekturläs sidan nu!

This page has never been proofread. / Denna sida har aldrig korrekturlästs.

Mårten Liljegren

han glansen, tyngden och formen hos de ting, som skall ingå i
kompositionen. Någon gång har han på sitt stillsamma sätt ironiserat över
barocktidevarvets förkärlek för pompösa allegorier; på en tavla i Wien
ser vi konstnären i färd med att måla en modell som allegorisk gestalt,
men genom att låta ljuset och den svala färgen smälta samman figurer
och föremål till en rofylld existensbild antyder han hur mycket djupare
värden som kan utvinnas ur hans egen verklighetssyn än ur
hovbarockens stora gester.

Från det stilla livet i Vermeers kompositioner är steget inte långt till
verkligt stilleben. Allt sedan Beuckelaers tid hade de färgrika
ingredienserna i holländska festmåltider fångat målarnas blick, och under
1600-talet utvecklas den nya konstarten till självständig specialitet. Man målar
havets och jordens frukter, praktfulla husgeråd och färgrika
blomsteruppsatser. Till en början tyckas de endast vittna om konstnärernas och
publikens verklighetsglädje. Så tolkar vi gärna Abraham van Beyerens
(1620—1690) virtuosa fiskstycken, i vilka den kalla glansen och de
pärle-morartade skiftningarna hos föremålen återgivits på ett aldrig överträffat
sätt. Hos andra målare tager lyxen överhand. Beställarnas önskan att
omge sig med dyrbarheter och överdåd i både verklighet och bild blir
den bestämmande faktorn för deras skapande. Denna faktor kommer
att påverka och om man så vill förgifta, även andra grenar av det senare
holländska måleriet. I kulturellt hänseende blir under seklets sista
decennier de aristokratiska grannarna i söder den holländska livsstilens
övermän. Dräktmoder och umgängesseder börjar dikteras från Versailles
och därmed försvinner den naturliga charmen ur de holländska
livs-skildringarna. En ny barock, nu påtvingad utifrån som mode, tager vid
och skapar en osäkerhetskänsla hos konstnärer och publik. Landet har
därmed tills vidare spelat ut sin roll som förstaplansfaktor i den
europeiska konstutvecklingen. Borgerligheten träder tillbaka för absolutismen
och skall komma till tals i konstlivet först när franska revolutionen nalkas.

Representationens formspråk

En resa från Amsterdam till Paris vid 1600-talets mitt förflyttar oss till
ett samhälle, där ur konsthistorisk synpunkt allt är annorlunda än i
Rem-brandts hemland. Lagarna för det konstnärliga skapandet, för den
personliga insatsen, är andra, publiken är en annan, vägarna till uppdrag
är reglerade på ett sätt, som var okänt utanför Frankrike. 1648 hade som
en av de första åtgärderna vid Ludvig XIV :s trontillträde
konstakademien instiftats. Den blev ett led i monarkens och hans finansministers
strävan att ordna in landets konstnärliga resurser i statsnyttans tjänst.
Konstnärlig ledare för den organisation, som därmed byggdes upp, blev

506

<< prev. page << föreg. sida <<     >> nästa sida >> next page >>


Project Runeberg, Sun Jun 8 23:23:12 2025 (aronsson) (download) << Previous Next >>
https://runeberg.org/tidkonst/1/0536.html

Valid HTML 4.0! All our files are DRM-free