Full resolution (JPEG) - On this page / på denna sida - Rokoko och nyantik, av Lars Erik Åström
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
Below is the raw OCR text
from the above scanned image.
Do you see an error? Proofread the page now!
Här nedan syns maskintolkade texten från faksimilbilden ovan.
Ser du något fel? Korrekturläs sidan nu!
This page has never been proofread. / Denna sida har aldrig korrekturlästs.
Lars Erik Åström
Frangois Boucher,
Modehandler-skan, 1746. Nationalmuseum,
Stockholm. Budoarens hemligheter
avslöjas här på ett älskvärt och
sedesamt sätt med den rätta
1700-talskänslan för den intima och
ombonade vrån. Den förnäma damen
och modehandlerskan med sitt
skrin vid hennes fötter är utsökt
sammanflätade till ett buktande
ornament. De talrika
småföremålen understryka kompositionens
vilja till lyx och rikedom.
rokokons former och motiv låter härleda sig ur barocken, är de båda
stilarna lika utpräglad hov- och aristokratkonst. Medan den tunga
barocken var skapad för hjältar och krigare, enväldets och feodalismens
upphovsmän, har rokokon en lätt och lekfull karaktär som låter den
formas till bekymmerslös och sorgfri levnadsram för ett höviskt
dag-sländeliv. Den nya generationen hade ingenting annat att göra än att
söka njutningen och behagen, det angenäma var tidens lösen. Upplysning,
moralfilosofi och betraktelser över de mänskliga rättigheterna,
företeelser och tendenser som vid skedets slut betecknar det tredje ståndets
insats har ingen väsensgc menskap med rokokons konst utan har sin
andliga släktskap med romantiska strömningar från England och det
återvaknande intresset för antiken. Utgrävningarna av Herculaneum
och Pompeji med deras rika antikfynd, som påbörjades 1748, ger den
egentliga signalen till opposition mot rokokon. Men återgången till
5!2
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
