Full resolution (JPEG) - On this page / på denna sida - Romantiken, av Gertrud Serner - Fransk romantik
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
Below is the raw OCR text
from the above scanned image.
Do you see an error? Proofread the page now!
Här nedan syns maskintolkade texten från faksimilbilden ovan.
Ser du något fel? Korrekturläs sidan nu!
This page has never been proofread. / Denna sida har aldrig korrekturlästs.
Romantiken
Th. Géricault, Medusas flotte,
1819. Louvre, Paris. Målningen,
som framställer en samtida
händelse, vill vädja till åskådarens
medlidande. Genom det stora
formatet gör konstnären anspråk på
samma uppmärksamhet för dessa
enkla, av ödet drabbade
människor, som enligt traditionen
tillkom historiska personer och
tillfällen.
serades på nytt, liksom det gång på gång under 1800-talets lopp med
allt större kraft skulle hävdas, och Géricaults skeppsbrutna är ett av
tecknen på denna andliga klimatförändring.
I fråga om kompositionen har det klassicistiska lugnet,
överskådligheten, pregnansen givit vika för en tumultuarisk massverkan, som ger
ett suggestivt intryck av katastrof och upplösning. Detta är dock bara
det första intrycket. Vid ett närmare studium avslöjar sig konstnärens
välberäknade koncentration av alla dessa hopade människokroppar
inom ett diagonalställt band, vars helhetsverkan av samlad massa
endast understrykes av kontrasten mot den ensamma, i vattnet släpande
kroppen i förgrunden. Det kaotiska intrycket förstärkes också av den
flackande belysningen, till effekt och stämningskaraktär så olik
David-skolans klara, neutrala men också tämligen livlösa dagsljus. Den ojämnt
fördelade belysningen understryker också att konstnären frångått
klassicismens i ytan bundna, reliefartade komposition och i stället för in
djup-och rörelseverkningar och ställer allt detta i suggestionens tjänst. Som
en ny faktor kan slutligen räknas den realism med vilken även de mest
frånstötande detaljerna är återgivna, liken och de svårt sjuka. Realismen,
det exakta naturstudiet hade visserligen också David på sitt program,
men han kunde aldrig tänka sig att göra bruk av denna princip med
avsikt att uppröra och chockera. Hans stränga känsla för det idealbundet
sköna och det avmätt värdiga ledde honom vid valet av den verklighet,
som skulle studeras och avbildas. Den yngre mannen har dragit ut en
konsekvens, varom den äldre icke kunde drömma.
Det är självklart att en konstnär icke oförmedlat kunde taga språnget
från ren klassicism till fullmogen romantik. Géricault hade lärt av
25
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
