Full resolution (JPEG) - On this page / på denna sida - Från realism till impressionism, av Bo Lindwall - Impressionismen som stil
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
Below is the raw OCR text
from the above scanned image.
Do you see an error? Proofread the page now!
Här nedan syns maskintolkade texten från faksimilbilden ovan.
Ser du något fel? Korrekturläs sidan nu!
This page has never been proofread. / Denna sida har aldrig korrekturlästs.
Från realism till impressionism
Fantin-Latour: En ateljé i
Ba-tignolle, 1870. Fantin-Latour
.hörde till impressionisternas
närmaste umgänge, men höll sig
egendomligt fri från all påverkan från
det håller. Han var i sina
porträtt-.grupper en fotografisk realist, som
i dem ville ta upp konkurrensen
med de gamla holländarna. I
Batignolle-bilden formas
kompositionen till en hyllning, en hommage
å Manet. Från vänster till höger:
Scholderer, Manet, Renoir, Astruc,
g^ola, Maitre, Bagille, Monet.
närerna möjlighet att arbeta blixtsnabbt inför motivet. De kunde måla
å la prima i en bred, skissartad pastos teknik. Det var nu som skissen
upphöjdes till rang, heder och värdighet av fulländat konstverk, och
man fick ögonen öppna även för de gamla mästarnas skisser och studier,
vilka snart hängde på museernas hedersplatser.
Nu blev det betraktat som en förtjänst hos en tavla om den föreföll
vara målad i ett kort ögonblick. Anders Zorn, som onekligen var en
av våra flyhäntaste impressionister, har en gång sagt, att man strängt
taget fick arbeta hur länge som helst på en tavla, bara det inte märktes,
bara den såg ut att vara gjord på en sekund. Detta krav på skenbar
snabbhet bidrog till att konstnärerna inte brydde sig om att analysera
motivet, att göra klart för sig detaljernas innehållsbetydelse.
Föremålen, även människorna i landskapet antyddes som färgfläckar, deras
enda uppgift blev att vara vackra »som fläck». Impressionismen blev
den första syntetiska konststilen. I en enda blick sammanfattade
konstnärerna hela motivet uteslutande som en färgförnimmelse. All
förklarande konturteckning blev följaktligen bannlyst. Och även om
im-pressionisterna aldrig uttalat sig definitivt mot det traditionella
centralperspektivet, så kom det hädanefter att spela en underordnad roll,
eftersom alla fasta föremål förlorat varje betydelse utöver den att vara
»vackra som fläck».
Det stora ledmotivet i impressionismens konst var ljuset och
atmosfären. Det var de ständiga skiftningarna i naturen som kom de
impressionistiska landskapsmålarna att alltmer intressera sig för ljusfenomenen.
I den ena snabba studien efter den andra gjorde de stenografiska anno-
189
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
