Full resolution (JPEG) - On this page / på denna sida - Vårt eget århundrade, av Bo Lindwall och Lars Erik Åström - Abstrakta tyskar och engelsmän (l. e. å.)
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
Below is the raw OCR text
from the above scanned image.
Do you see an error? Proofread the page now!
Här nedan syns maskintolkade texten från faksimilbilden ovan.
Ser du något fel? Korrekturläs sidan nu!
This page has never been proofread. / Denna sida har aldrig korrekturlästs.
Vårt eget århundrade
grace, som han studerat i mängder av akvareller och målningar, får sin
höjdpunkt i hans livs storverk »De blå hästarnas torn». Denna grupp av
fyra hästar är på intet sätt realistisk, det är inga porträtt av några
bestämda djur utan det är en hyllning åt det ädlaste av djuren. Färgen är
symbolisk. Detta genomskinliga kristalliska blå är ädelmodets och
höghetens färg. Det är hjältarnas och riddarnas eldiga stridshingstar som
man skall tänka på, inte det förnedrade dragdjuret. Målningen är fylld
av patetiskt innehåll, nästan som en hjältedikt. Den konstnärliga formen
är emellertid lika betydelsefull för intrycket, och den visar att de
abstrakta franska målarna och Kandinsky haft mycket stor betydelse för
Marc. Här låter han visserligen det organiska sammanhanget i
djurkropparna bestå, men dessa ligger som ett abstrakt mönster mot
målningens yta. Rumsmässigheten är upphävd, ljusbehandlingen imiterar
inte verkligheten utan tjänar det rent konstnärliga syftet att ge rytm åt
målningens yta. De kristallartade, liksom facettslipade formerna erinrar
om kubismens första stadium, men den lysande koloriten har helt annan
karaktär. Den är inte så elementär och regelrätt som hos exempelvis
Delaunay utan tages också i innehållets tjänst ungefär som Kandinsky
ofta gjorde. I »De blå hästarnas torn» visar Marc ett jämnt fördelat
intresse mellan expressionism och abstrakt konst. Sin starkaste inspiration
har han otvivelaktigt fått från Chagall (sid. 455 ff). Denne surrealismens
förberedare verkade i Tyskland under dessa år, och det mest utmärkande
för hans tidiga målningar är föreningen av drömartat innehåll och
stiliserad form. Även från de italienska futuristerna fick han uppslag. De
abstrakta tyska konstnärerna var mottagliga för alla slags förkunnelser.
Münchenkretsens konst bör egentligen riktigast benämnas abstrakt
expressionism för att betona skiljaktigheterna från det likartade franska
måleriet. Från åren 1913 och 1914 finns det många arbeten av Marc,
där han avstått från alla föreställande bildelement och arbetar med
brutna eller rundade former. Han arbetade sålunda inte alltid med
djurmotiv, men de abstrakta verken förefaller närmast som förberedelser för
stora kompositioner med innehåll. I en skissbok med teckningar från
fronten finns de flesta av dessa studier samlade. 1913 hade han målat
den monumentala »Tierschicksale», djurens öden, och när han fick ett
vykort med denna högst uttrycksfulla målning till sin fältpost, skrev han
1915 i ett brev: »Vid åsynen av Tierschicksale blev jag upprörd och
bestört, den är som en föraning om detta krig, rysansvärd och gripande;
jag kan knappast föreställa mig att jag målat den. Det ligger konstnärlig
logik i att måla sådant före kriget och inte göra det som dumma
minnesbilder efter kriget. Då skall man måla konstruktiva, framåtblickande
tavlor. Jag har endast sådana i huvudet.» 1916 stupade han vid Verdun.
August Macke föll på västfronten i världskrigets första månad. På
försommaren 1914 hade han, Klee och schweizaren Louis Moilliet gjort
423
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
