Full resolution (JPEG) - On this page / på denna sida - Sidor ...
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
Below is the raw OCR text
from the above scanned image.
Do you see an error? Proofread the page now!
Här nedan syns maskintolkade texten från faksimilbilden ovan.
Ser du något fel? Korrekturläs sidan nu!
This page has never been proofread. / Denna sida har aldrig korrekturlästs.
J. S. Bach och hans kyrkomusik 101
diga uppgifter, och om arten av
dessa uppgifter kan den nyss an-
givna gudstjänstordningen ge oss
besked. I nattvardsmässan omväx-
lade kommunionsånger av försam-
lingen med orgelspel. Det är en
kvarleva från den äldre tiden då
man hade orgel och kyrkokör men
ingen = församlingssång. Orgeln
spelade, kören sjöng, var för sig.
Och när församlingssångerna bör-
jade få fastare plats i liturgien,
sjöngos dessa utan orgelackompag-
nemang. Orgeln preludierade —
preambulerade som det hette —
och spelade koraler och hymner
som =:självständiga <orgelstycken.
Känslan för självständigheten och
den konstnärliga betydelsen av or-
gelns insats levde kvar ännu på
Bachs tid, trots att orgelspelet un-
der gudstjänsten redan då hade fått
träda tillbaka för andra intressen
och även användas för att stödja
församlingens sång.
Ett sådant orgelpreludium av
Bach — vilket inte alltid endast an-
vändes till i vår mening preludie-
rande före koralen utan också spe-
lades växelvis med koralsång, så att
en vers sjöngs, därefter orgeln spe-
lade en vers — ett sådant koralför-
spel, som titeln är hos Bach, anslöt
sig alltid till den kommande koral-
melodien. Hel eller delvis, i sin ur-
sprungliga form eller i beslöjande
omklädnad lever alltid :koralens
melodi även i förspelet.
Vidare är det särskilt angeläget
att framhålla, att ett koralförspel
av Bach inte bara har denna stränga
avhängighet av koralmelodien. Den
tar också direkt och medvetet sikte
på ordet bakom melodien. Man kan
gå igenom samtliga Bachs koralför-
spel och för vart och ett konstatera,
hur Bach i sin musik, anknyter till
psalmens, ja den enskilda psalm-
versens ord. Han har några koral-
förspel för var och en av psalmens
. och tredje stämman.
versar. Och med denna underbara
gåtfulla genialitet, som är hans, gri-
per han då tag i ett uttryck, en bild
som kanske inte ligger närmast till
hands, men från vilken han skän-
ker levande perspektiv åt psalm-
versens ord. Tag till exempel ko-
ralförspelet till »Wachet auf, ruft
uns die Stimme!» Där klingar hela
koralmelodien på andra manualen
medan första manualen och peda-
len teckna en motiviskt sett fri
stämningsbild. Det är den bleka,
skälvande tystnaden »dödens dvala,
tung och lång» över vilken doms-
basunens >»Vaken upp» ljuder
»mäktig och högtidlig». Det är en
sådan där stor och mäktig vision,
som kan föra tankarna till det re-
ligilösa måleriets storverk.
Som musikalisk form är detta
koralförspel representant för en hos
Bach ofta förekommande typ: ett
motiviskt fritt musicerande i vilket
koralmelodien klingar in. »Fri> är
denna musik emellertid bara i så
måtto, att dess motiv ej står i nå-
got melodiskt sammanhang med
koralmelodien. Den är nämligen
med stor konst så komponerad att
koralmelodien passar därtill.
Som nyss nämndes är förspelet
trestämmigt. En stämma i första
manualen, den andra manualen re-
serverad för koralen och slutligen
en basstämma i: pedalen. Det bör-
jar med ett antal takter för första
Det är inte
bara, som nyss antyddes, en musik
av starkt uttrycksvärde utan även
en melodi av klar och logisk bygg-
nad. Den når fram till en viss av-
rundning, och därpå träder den
andra stämman till och intonerar
koralmelodien. Men vad de två
övriga stämmorna då fortsätta med,
är ingenting annat än en »orda-
grann» upprepning av vad de förut
spelat: Denna till synes fria och
musikaliskt självständiga inledning
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
