Full resolution (JPEG) - On this page / på denna sida - Sidor ...
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
Below is the raw OCR text
from the above scanned image.
Do you see an error? Proofread the page now!
Här nedan syns maskintolkade texten från faksimilbilden ovan.
Ser du något fel? Korrekturläs sidan nu!
This page has never been proofread. / Denna sida har aldrig korrekturlästs.
rörande skapelse, men den saknar
naivitet och mystiken verkar osundt. Hans
sista drama är »Fuhrmann Henschel»,
där Hauptmann åter är helt inne i
naturalismen.
Hauptmann är bland nu lefvande
tyska skalder till begåfning och storhet
den förnämste, men han har varit lika
stor i sin skolas styrka som i dess
svaghet.
Hermann Suder mann.
Det synes, som vore en säker teknik
svår att förena med den tyska litterära
begåfningen. Kellers noveller äro allt
annat än oklanderliga ur teknisk
synpunkt, Paul Heyse är mästare häruti,
men får ej uttryck för den äkta känslan.
Hos Sudermann låg nog den tekniska
begåfningen i blodet, men det är blott
i ett enda af hans tidigaste arbeten,
där den ej tager herraväldet — i
romanen »Sorgens fé», som också därför är
och blir hans förnämsta skapelse.
»Sorgens fe’» har vuxit upp ur hemjorden.
Den skildrar mycket egendomliga män-
hermann sudermann.
niskor, öfver hvilka sorgens tunga ande
sväfvar, men genom en
kraftansträngning får hjälten åter luft, och
människorna blifva, redan i en begynnande
ålderdom, lyckliga. Detta är skildradt
med den poetiska flykt, som vi af
gammalt äro vana vid att möta hos äkta
diktverk. Man skulle af denna början
ha väntat sig möta en fullödig, originell
mästare i de nästkommande romanerna.
Men däraf blef intet. Ty i dessa
framträder ett effektsökeri, och i några
småskrifter har Sudermann öfverskridit det
anständigas gränser. För honom var
dessutom mängdens applåder en
nödvändighet, och han vände sig därför
snart nog till teatern. Hans första
stycke var »Ära», hvarmed han
åter-införde det allvarliga skådespelet på
den tyska scenen. Styckets tendens
är af allvarlig art, men här och hvar
förefinnas redan naturalistiska
detalj-målningar, som stöta på sensation.
Dessa blanda sig allt talrikare in i
hans senare skådespel och törstöra den
ofta storslagna grundteckningen. Så i
»Sodoms undergång», som ger en
inblick i Berlinersocietetens halfvärld.
Hjälten skall vara en genialisk
konstnär, men han blir blott en don Juan;
en konstnär bör utan tvifvel stundom
skapa konstverk. »Hemmet» står nära
nog på det s. k. teaterstyckets nivå.
Sudermann är nu en gång ingen »stor»
dramatiker. Hans begåfning saknar
harmoni, han arbetar för mycket med
motsatser, som skola åstadkomma
kontrastverkan. Han blir därför framför
allt en mycket skicklig författare af
teaterstycken med Dumas och Sardou
till mönster. Men dylika ha sitt fulla
berättigande likaväl som
underhållningsromanen. De ge karaktärer, hvilka
bära några af dagens sanningar och
lögner på sina läppar, de ge en milieu,
ofta af halfvärld, men de sakna det
evigt mänskliga draget och därför kunna
de endast lefva, tills dagen föder nya
sanningar, natten nya lögner. Efter
»Hemmet» har Sudermann skrifvit både
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
