Full resolution (JPEG) - On this page / på denna sida - Lyrikken i den siste halvdel av det 19de århundrede. I. Frankrike
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
Below is the raw OCR text
from the above scanned image.
Do you see an error? Proofread the page now!
Här nedan syns maskintolkade texten från faksimilbilden ovan.
Ser du något fel? Korrekturläs sidan nu!
This page has never been proofread. / Denna sida har aldrig korrekturlästs.
452 Lyrikken i den siste halvdel av det 19de århundre.
hadde været båret av et sikkert instinkt, kunde bli nokså tilfeldig.
Men de unge hyldet ham som sin fører, og rundt om ham reiste de
raffinerte „symbolister" sig til kamp mot naturalismen og lot alle sin
kunsts finesser spille.
De som fikk mest innflytelse på de følgende diktere var
Baudelaire og Verlaine. Hovedretningen i poesien blev først og fremst en
opposisjon mot naturalismen og tillike mot parnassianernes klare og
skarpe stil. Baudelaire hevdet at det var ånden som levet,
virkeligheten var et skinn eller i det høieste en tilfeldig åpenbaringsform,
og han foraktet den diktning som satte sig til opgave à avmale denne
virkelighet. „Naturen er et leksikon", sa han. „Det skal man ikke
skrive av. Opgaven er å gi dets ord den dype betydning." Og
Baudelaire hadde latt sig innfange av Edgar Poes fantastiske
romantikk, hvor død og drøm hadde seiret over virkelighet. Det nye
slektledds diktere fulgte dette spor. Grev Villiers de l’Isle Adam
satte sine arvede penger overstyr og drev fra han var tyve år om
som en sultende bohemefigur i kaféene. Men han trosset
virkeligheten og nektet den. I sin innbilning var han både fyrste og
millionær. Og han skrev sine „Grusomme fortellinger" (Contes
Cru-elles). Det var gjenganger-historier hvor allting fortalte om at de
døde levet som „Vera". Og i hans drama „Aksel" søker og finner
der elskende par den store skatt. Men da den er funnet, velger de
å dø, for, de er fylt av lengsel som jordelivet ikke kan tilfredsstille.
Full av forakt sier han: „Leve —■ det kan tjenerne gjøre for oss."
Centralskikkelsen i den nye gruppe blev Stephane Mallarmé (1842
—1898). Han var på engang teoretikeren som stillet en ny opgave
for poesien, og tillike den som søkte å gjennemføre den i praksis.
Om ham flokkedes de unge. Hans leilighet i Rue de Rome blev et
samlingssted for dem. Hans produksjon var ganske minimal. Hans
største diktning, „En fauns eftermiddag", er på 11 sider. Men så
blev det en poesi som var ganske diametralt motsatt den som man
var vant til. Stemning og billeder er vevet sammen så man ikke
vet hvad der er det ene eller det annet. Det hele spinner en inn
i drømmenes verden, men man kan ikke sikkert si hvad det betyr.
Georg Brandes sier ganske opgitt: „Pindars oder er smørbrød mot
dette." Det skal da heller ikke forståes med forstanden. Det skal
være en ordmusikk, et streif av idéer skal nå en, men de skal bare
anes, ikke tenkes ut og enn mindre uttrykkes. Når Johannes
Jørgensen har oversatt Mallarmés dikt „Herodias", er det visstnok en
av de vanskeligste opgaver en oversetter kan ha. Det er fylt av en
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
