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Lettres de Stockholm par Auguste Strindberg
lanoue française, à tel point que le suédois fut sur le point de
dis-paraitre.
Tout le monde faisait sa correspondance en francais, quelque
mauvais qu’il füt. Des ravénement du maréchal de France
(Bernadotte), les mœurs, les maniêres de vivre, le costume, 1’art, la
litté-rature, furent francisés. Or 1’habit ne fait pas le moine, et une
forte tension se fait toujours sentir quand le Germain a voulu se
déquiser en Gaulois. Henri Heine, exemple trop souvent cité pour
réfuter cette assertion, était de race juive, et il ne cesse de pleurer
au milieu de ses moqueries. Parmi les auteurs les plus francais de
la Suêde ön doit citer Auguste Blanche. Séjournant à Paris
pen-dant la Revolution de 1848, il s’identifia aux Parisiens. Le
resultat de ce se jour fut un roman: Le Fils du Sud et du Nord. Là il
accuse ce dualisme déjà note, ce double fruit de culture et de
na-ture, et le heros est un vrai bätard de 1’éducation et de la race.
Cest le Suédois en raccourci. La sentimentalité innée est
trans-formée en elans, en soubresauts, en déclamations; le léger esprit
gaulois est métamorphosé en frivolité, en crudité. Tout y est
dé-chiré, déliquescent. Cest le Gaulois tudesque, comme ön peut
lob-server sous la raison sociale franco-allem ande Erchmann-Chatrian.
Tel est 1’auteur suédois lorsqu’il fait la comédie française. Il
at-;rape tres bien 1’extérieur à la parisienne. Les petits-maitres en
bottes vernies, le heros mine avec ses vingt mille livrés de rente,
e tapis et le guéridon, la pendule qui sonne 1’heure fatale, la
che-tninée oü 1’on brüle les lettres coupables, le canapé oü s’accomplira,,
L’adultêre apres la chute du rideau; la femme traitresse, la soubrette,
.e duel, le voyage de noces, tout est là, moins la netteté des
ca-ractêres, la lucidité du langage, les pensées pétillantes. A tout
prendre, je suis disposé à convenir qu’il ny a pas un dramaturge
h Suêde.
Mais en revanche il y a des théåtres et des comédiens. Le
Théátre-Royal fondé par Gustave III, a toujours ete une pomme
de discorde. Dépendant à ia cour, il a été dirigé par des
maré-chaux de la cour. De là vous devez comprendre de quel acäbit a
été l’art dramatique, soumis à la censure d’un individu charge de
dresser les menus. La période théatrale qui vient de s’écouler est
comme une décadence qui finit par la chute des administrateurs et
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