Full resolution (JPEG) - On this page / på denna sida - Oskar Maurus Fontana: Nya tyska böcker - Anmälda böcker - von Handel-Mazzetti, E., Im stillen Linz - Ball-Hennings, E., Das flüchtige Spiel - Kessel, M., Erwachen und Wiedersehn
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
Below is the raw OCR text
from the above scanned image.
Do you see an error? Proofread the page now!
Här nedan syns maskintolkade texten från faksimilbilden ovan.
Ser du något fel? Korrekturläs sidan nu!
This page has never been proofread. / Denna sida har aldrig korrekturlästs.
OSKAR MAURUS FONTANA
hembygden och slutande med en ättling som
av sin längtan drives tillbaka till hembygden.
Men hon skildrar också hans son, som trots
sin rotfasthet åter bryter upp, därtill manad av
andens rop. Inte alla tankegångar genomföras
lika konsekvent av Gertrud Fussenegger;
gestalterna förbli en smula stelt formade, men som
helhet intresserar berättelsen inte bara därför
att den berör ett aktuellt problem,
återvändandet till fosterjorden, utan också emedan
Gertrud Fussenegger förfogar över en stark
språklig expressivitet.
Gentemot paragrafernas efterlevande ställer
Enrica von Handel-Mazzetti hjärtats
rättrådighet i sin nya roman, ’Tm stillen Linz”,
som utgör andra delen av hennes romancykel
från turkiska kriget, ”Graf Reichard” (Verlag
Kösel-Pustet, München). ”Inte för att kämpa
utan för att älska är jag här” — dessa en
kvinnas eviga ord utvecklas också i denna
roman av en äkta kvinna och författarinna.
Fast ooh säker är hennes hand (hon fyllde för
inte länge sedan sjuttio år) då hon drar upp
händelsernas riktlinjer: konflikten mellan far
och son och de förvecklingar som orsakas av
en ung och sprudlande livfull flicka. Hennes
skapande fantasi levandegör både unga och
gamla, visa och dårar, allmoge och adelsmän,
nunnekloster och soldatesk. Med särskild
sakkunskap och kärlek tecknar hon den färgrika
och mäktiga kulturbilden av den historiska
epoken. Tidsfärgen ger sig till känna både
i stil och ordval.
Vägen från det lyriska till det ödesbundna
tecknas av Emmy Ball-Hennings i ”Das
flüch-tige Spiel” (Verlagsanstalt Benziger u. Co.,
Einsiedeln-Köln), som utgör en fortsättning
av ”Blume und Flamme”, den första, i denna
tidskrift redan omnämnda delen av hennes
memoarer. Efter hennes barndom och
uppväxtår få vi nu stifta bekantskap med hennes
irrande liv, fyllt av drömmar och längtan,
besvikelser och oro, hunger och
förödmjukel
ser, felsteg och förvirring — tills hon slutligen
finner kärlekens hemlighet och därmed når
fram till sitt livs uppfyllelse. Hennes makes
storslagna personlighet, den alltför tidigt
bortgångne diktaren och kulturfilosofen Hugo Bali,
kastar sin skugga över dessa sidor. Genom
tillvarons flyktigheter går Emmy Ball-Hennings
med sömngångaraktig säkerhet fram mot en
fast punkt: själens oförgängliga värde. Hennes
nya bok är ett gripande dokument om en
kvinnas liv och ett vägande bidrag till
kvinnornas diktning.
Helt och hållet från mannens värld stammar
Martin Kessels lyrik. Kessel väckte
uppmärksamhet redan med sin första diktsamling,
”Gebändigte Kurven”, och storstadsromanen
”Herm Brechers Fiasko”. ”Erwachen und
Wiedersehn” heter hans nya diktsamling
(Verlag Hans von Hugo, Berlin). Den är ur många
synpunkter anmärkningsvärd och betydande.
I Kessel döljs både en folkvandringstysk med
hans oerhörda aptit på livet och en sensibel
storstadsmänniska, för vilken gatlyktorna te
sig lika sagolika som månen. Han kallar sig
en trogen son av jorden och molnen, det vill
säga: samtidigt som han är förbunden med
det närvarande uppfylls han av längtan efter
fjärran äventyr. Om våren ber han fåglarna
att de ska förlåta alla ”som med list och
bekymmer uppehålla sitt liv”, ty hans
bekännelse lyder: säg ja till livet, hur det än
gestaltar sig. Kessels lyriska ton skiljer sig i hög
grad från den nu gängse; han är ingen
bygdelyriker, inte heller är hans lyrik skolad
hos Hölderlin, George eller Rilke. Han
fortsätter i stället den gamla tyska visan, full av
sjudande hett liv, sådan den började med
Gottfried August Bürger för att nå sin hittills
sista höjdpunkt med Richard Dehmel. Den har
senare fallit ur minnet, men ändå lever den
vidare, eftersom den tillhör den tyska anden.
Det bevisar Martin Kessels lyrik på ett
övertygande sätt.
462
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
