- Project Runeberg -  Bonniers litterära magasin / September 1984 Årg. 53 Nr 4 /
296

(1932-1999) [MARC]
Table of Contents / Innehåll | << Previous | Next >>
  Project Runeberg | Catalog | Recent Changes | Donate | Comments? |   

Full resolution (JPEG) - On this page / på denna sida - Nyutkomna böcker - Juris Kronbergs: De närvarande, av Ulf Eriksson - Ulla-Lena Lundberg: Kungens Anna och Ingens Anna, anmäld av Lars Nygren

scanned image

<< prev. page << föreg. sida <<     >> nästa sida >> next page >>


Below is the raw OCR text from the above scanned image. Do you see an error? Proofread the page now!
Här nedan syns maskintolkade texten från faksimilbilden ovan. Ser du något fel? Korrekturläs sidan nu!

This page has been proofread at least once. (diff) (history)
Denna sida har korrekturlästs minst en gång. (skillnad) (historik)

(”Alltings närhet/har aldrig varit mer påträngande”)
med rent Ragnar Strömbergska övertoner.

Den inre och den yttre exilen gestaltas komprimerat i
dikten ”Riga” (Travel Document) där poeten vandrar i
en bild av staden, ”...skapad av andras minne” och i
”...mina föräldrars ungdomsdrömmar”. Det jag, vilket
tidigare har sträckts ut i tiden och rummet erfar nu att
”...alla epoker talar samtidigt” och att ”Endast det
närvarande tiger”, liksom vi själva historiskt är mindre
närvarande än de ofödda och de döda. Den särpräglat
poetiska upplevelsen av att se det förhandenvarande som ett
minne, att förnimma hur nuet känns längesedan blir
problematisk därför att den i detta fall inte uteslutande har
tidens gång till orsak, utan också poetens rumsliga
avskurenhet från sitt fädernesland.

I kraft av sitt öde som flyktingbarn är Kronbergs i
stånd att uppträda dels i rollen som instrument/medium
för beaktansvärda åsikter och erfarenheter, och dels som
romantiskt subjekt, som meningens (illusoriska)
ursprung. Detta ställer höga krav på tonsäkerhet, ty risken
att patetisera och därigenom förråda det historiska
ärendet, eller taktiskt objektivera och således äventyra
autenticiteten och spontaniteten i uttrycket föreligger alltid,
men hos de poeter som lyckas allra bäst är det vanligen
mycket svårt att avgöra vilket av de två misstagen som
egentligen begås.

Ställvis kortsluts Kronbergs poesi till prosa därför att
den talar om för läsaren vad han skall känna samtidigt
som den ger sig ut för att uttrycka motsvarande tankar
och emotioner, därmed resande anspråk, vilka vilar på en
falsk föreställning om läserfarenhetens kongruens med
skriverfarenheten, men detta är, sett ur en annan —
kanske mycket viktigare — synvinkel, drag som förmänskligar
språket, gör det närvarande och angeläget som en röst.

Kronbergs diktsamling är ett arbete av en driven och
känslig poet till vilken det finns många anledningar att
lyssna vare sig han manövrerar på ett begränsat
utrymme eller tar många sidor på sig för det nödvändiga
fallets transcendens. Han är mycket skicklig i den
romantiske didaktikerns vanskliga dubbelroll, han vet att
verkligheten, den är här, nej här.

        Ulf Eriksson

Verklighet och fiktion på Kökar



ULLA-LENA LUNDBERG Kungens Anna och Ingens
Anna
. Romaner.
Alba 1982 och 1984.

Om ett åländskt kvinnoöde från första världskriget till
våra dagar har Ulla-Lena Lundberg skrivit en roman i
två böcker: Kungens Anna och Ingens Anna. Denna Anna
föds i ett på många sätt medeltida fiskesamhälle i ett torp
som kallas Kungens därför att det är det minsta stället i
byn. När hon efter ett liv som lärarinna på finska
fastlandet återvänder till Kungens är det till en döende
samhällsform där 1900-talet sent om sider dragit in — också
med avfolkning och bilburen turism.

Men det rör sig inte om bred epik, om man med det
menar en representativ spridning av tyngdpunkterna i ett
historiskt förlopp på olika personer. Lundbergs roman är
berättelsen om Anna. Den är kan man säga en variant på
temat kvinnan av folket och mannen av börd. Som
tjugoåring möter hon nämligen den arton år äldre svenske
målaren Staffan, som tillbringar en sommar på hennes ö.
Han blir förälskad i den rättframma och begåvade
flickan. Han tar henne till Stockholm, men tröttnar. Av
kärlek till Staffan bryter Anna upp efter ett år. För henne är
det Kärleken och höjdpunkten i livet hon tar avstånd
från. Hon återvänder hem från stora världen dubbelt
deklasserad: ratad av Staffan, föraktad i byn. Därmed har
hennes öde fått sin psykologiskt och moraliskt fasta
punkt. Att avstå från lyckan och inse att det som kallas
klokhet i själva verket är insikten om den egna oförmågan
blir till slut centrum i den luttrade Annas karaktär.

På omslaget till den första boken återges en målning av
Marcus Collin, ”Begravning på Kökar” (1914). Jag har
inte sett originalet. Men enligt min mening utsätts bilden
för misshandel. Dels beskärs den genom att ett viktigt
parti viks in med omslagsfliken. Dels slås hela koloriten
ut av omslagets neapelgula grundton och röda bokstäver.
(Håll för det och kontrasteffekten försvinner,
klockstapeln tätnar, himlen djupnar!)

Collins målningar från Kökar spelar en viktig roll i
berättelsen. De drabbade konstnären Staffan med kraften
av en uppenbarelse och var den direkta anledningen till
att han själv for till Åland, med de konsekvenser detta
fick för Annas hela liv.

Här blir bokomslaget problematiskt på ett annat sätt.
Om man ställer problemet inom den traditionella
realismens ram: Hur mycket verklighet tål fiktionen? Och tvärt
om: Hur mycket fiktion tål verkligheten? I Lundbergs
blandning råder enligt min mening inte balans. Man får
ta ställning till Marcus Collins konst. Men man får inte

<< prev. page << föreg. sida <<     >> nästa sida >> next page >>


Project Runeberg, Mon Aug 4 17:40:41 2025 (aronsson) (download) << Previous Next >>
https://runeberg.org/blm/1984-4/0066.html

Valid HTML 4.0! All our files are DRM-free