Full resolution (JPEG) - On this page / på denna sida - Sidor ...
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
Below is the raw OCR text
from the above scanned image.
Do you see an error? Proofread the page now!
Här nedan syns maskintolkade texten från faksimilbilden ovan.
Ser du något fel? Korrekturläs sidan nu!
This page has never been proofread. / Denna sida har aldrig korrekturlästs.
141-
Naar alt kommer til alt, var det mere end et tilfælde,
at et kuld av unge, tildels geniale skuespillere vokste op
samtidig med de to digtere, som skulde gi dem store op«
gaver at løse. Dette sammentræf hører til det merkeligste,
vi har oplevet som folk i det nittende aarhundrede. Og
det fortjener nærmere at studeres. Uten sammenligning
forresten, minder det om Shakespeare»tiden i England, da
geniale unge skuespillere, som Edward Alleyn og Richard
Burbadge, fremstod samtidig med dramatiske digtere som
Marlowe og Shakespeare. Et saadant sammentræf, hvortil
der er mange andre sidestykker (som i Moliéres Frankrike),
tyder paa, at kunsten staar i en uopløselig sammenhæng
med livet; og at en særegen kunstform, naar vilkaarene er
gunstige, skyter uvilkaarlig frem av et særeget livsbehov.
Norge trængte paa denne tid til dramatisk kunst av
flere grunde. Efter naturdigtningens store blomstring, gjen»
nem Wergeland og Welhaven og deres nærmeste følge,
trængte vi til en ny menneskeskildrende kunst. Men først
og fremst til et drama. Dramatisk digtning var noget, vort
folk hittil hadde manglet. De historiske og geografiske
vilkaar hadde ikke undt os at skape en frodig scenekunst,
hverken i middelalderen paa de store kirkelige skuespils
tid, eller i renæssansens dage. Her var for os nyt land at
vinde. Her var noget, vi ikke før hadde magtet, og som
derfor utfordret det unge Norges ærgjerrighet.
Men trangen til dramatisk kunst laa dypere. Vi hadde
altfor længe været et «vinterfolk», for at laane et av
Bjørnsons senere uttryk. Vi hadde lagt os til en national
sendrægtighet, en tilbøielighet til at vente og opsætte med
de avgjørende skridt; som nation hadde vi i hundreder av
aar levet udramatisk i forhold til de fleste andre folk.
Netop trangen til en raskere, mere spændende livsform
eller — som Bjørnson uttrykte det i sin artikel om Kristi»
a nia og studenterne — trangen til «et mere aandelig bevæget
liv» var det, som i løpet av femti»aarene fødte den nye
dramatiske kunst, efter mange famlende forsøk. Denne
kunstart gir os billeder av livet i den knappeste, kjappeste,
mest sammentrængte form. I selve kunstformen ligger der
en uvilkaarlig tendens, et instinktivt livsbehov: livet skal
ha større fart! Den dramatiske digter omdigter i høi grad
livet i retning av at tvinge de menneskelige kræfter til
utrykning og avgjørende kamp. Skjulte eller slumrende
motsætninger og misforhold blir gjennem handlingens
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
