Full resolution (JPEG) - On this page / på denna sida - Sidor ...
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
Below is the raw OCR text
from the above scanned image.
Do you see an error? Proofread the page now!
Här nedan syns maskintolkade texten från faksimilbilden ovan.
Ser du något fel? Korrekturläs sidan nu!
This page has never been proofread. / Denna sida har aldrig korrekturlästs.
61
indre fred og sikkerhet», som hører med til at være «et
dygtig, klart menneske». — Vi faar her et glimt av, hvor»
ledes Bjørnson fra nu av med sin kunstneriske formsans
søker at gjennemtrænge hele sit væsen og erobre det
utvungne herredømme over legemsbevægelser og tale, som
var saa almindelig utbredt i de store kunst»tider, hos græ»
kerne og den italienske renæssanses mennesker. Den
kunstneriske uttryksevne i samtale og manerer stod fra nu
av for Bjørnson som en ikke uvæsentlig side ved men»
neskelig livsdygtighet. Faa mennesker i nutiden har naad
saa langt som Bjørnson i plastisk herredømme over sit
legeme og i kunstnerisk bruk av stemmen, — noget som
i høi grad kom ham til gode som folketaler og scene»
instruktør. Man kan læse mellem linjerne i hans artikel,
at han hadde beundret kjøbenhavnernes lette og smidige
uttryksform og sat denne i forbindelse med den danske
guldalders opøvelse i formsans og særlig med den danske
scenekunsts daglige suggestion.
Det er betegnende, at endnu mens han arbeidet paa
fuldendelsen av «Synnøve», og mens «Halte»Hulda» stod
paa stabelen, var han dog ikke mere optat av den rent
literære kunst, end at hans tanker samtidig syslet med
kunstens evne til at gjennemtrænge det daglige iivs virke»
lighet. Den nye kunst, han bar med sig hjem, skulde
ikke blot læses, men leves. Opsteget som drømme»skyer
fra det virkelige liv skulde den vende tilbake og forynge
det virkelige liv. Den nye og sikre form, han i sin for»
tælling hadde fundet for norsk nationalkarakter, følte han
som noget av en ny kulturmagt. Det stod for ham, som
om nordmændene hittil hadde savnet kunsten som den
Aaron, der kunde uttrykke deres inderste følelsesliv. Bøn»
derne var ofte indestængt bak sin taushet, hvad der kunde
føre til tragiske kriser, som i «Mellem slagene» og i den
senere vise om «Dulgt kjærlighet». Trods den lyriske
vaarløsning fra Wergelands tid av savnet nationen et fæl»
les organ for den anskueligste menneskelige uttryksevne:
en blomstrende national scenekunst. I følelsen av dette
savn er Bjørnson endog uretfærdig streng mot den fore»
gaaende periode, naar han sier, at «Wergeland er et stort
sindbillede paa vort aandelige liv, sterkt og formløst, blot
glimrende i gjennembrud». Han undervurderte paa ung»
dommens vis, hvad det foregaaende slegtledd hadde utfor»
met. Men han hadde allikevel ikke uret, naar han følte
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
