Full resolution (JPEG) - On this page / på denna sida - Senare delen - XXV. Den symbolistiska konstformen
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An starkare är likheten hos Henri de Régnier. I föl-
jande sonett finna vi ej blott som hos Rollinat en »cata-
falque virginal» efter Ulalumes förebild, utan vi se också
liksom i Ulalume diktaren vallfärda dit med en följesla-
gerska, som visserligen heter Sorgsenhet (Tristesse) men
är av samma väsen som »Psyche, my soul». Även cypres-
sen dekorerar, liksom i Ulalume, scenen:
^ Ce haut cyprés! c’est la qu’un soir est mört TAmour,
Dans Tombre chaude encore de sa rouge journée,
Cest la que, contre lui sa pointe retournée,
Il est tombé, percé de sa fléche a son tour.
O lieu cher et cruel et triste, ou, de ce jour,
Mystérieuse et qui ne s’est j’amais fanée,
De son sang a fleuri une rose obstinée
Dont semble encor la pourpre attendre son retour.
Et quelquefois, la main dans la main, ma Tristesse
Et moi, que ne veux plus, helas! qu’elle me laisse,
Nous montons jusqu’ici, son pas auprés du mien.
Elle aime cette rose et moi le cyprés sombre:
Elle espére peut-étre encore, mais je sais bien
Qu’ou TAmour est tombé ne revient pas son Ombre!
(Le Cyprés i saml. La Cité des Eaux.)
På liknande sätt, ehuru knappare, tecknar Régnier
landskapet i Les Visiteuses, där f. ö. motivet är snarlikt:
J’honore ici, venue au travers de mes songes,
Par les routes de ma mémoire, avec mon Ombr?,
Celle-la qui sourit et qui porte en ses mains
L’Urne funébre ou sont mes jours et mes destins,
Cendre qui fut Famour, cendre qui fut la gloire!
(Ur saml. Les Jeux rustiques et devins.)
Den blodlösa, förandligade, skönt dekorativa kärleken
bidrager, såsom man av dessa citat fmner, väsentligt att
prägla landskapet, på samma sätt som förhållandet är i
Ulalume. Understundom överordnas detta dekorativa kär-
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