Full resolution (TIFF) - On this page / på denna sida - Sidor ...
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
Below is the raw OCR text
from the above scanned image.
Do you see an error? Proofread the page now!
Här nedan syns maskintolkade texten från faksimilbilden ovan.
Ser du något fel? Korrekturläs sidan nu!
This page has never been proofread. / Denna sida har aldrig korrekturlästs.
omgestalta den till en ur rumshänseenden
uttrycksfull. I annat fall förstärkas de i verkligheten
befintliga bristerna, beroende därpå att motivet så
att säga är utskuret ur sitt sammanhang med det
stora hela. Sådana efter det passiva seendets
princip målade bilder kunna gifva illusion af att se
ut i det fria genom ett fönster, men de gifva icke
naturen som en i sig afslutad enhet. De äro
dilettantverk, alldeles oberoende af den rena
yrkesskickligheten, icke konstverk.
Att ingå på Hildebrands analys af de
tekniska medlen för åstadkommande af denna
enhetliga rumsverkan, såsom distansplanens
sammanförande i några enkla skikt, sammanhållandet af
gruppbilderna och deras klara begränsning mot
hvarandra, planernas sätt att skära hvarandra, det
lod- och vågrätas betydelse för stabiliteten m. m.
tillåter icke utrymmet. Däremot äro hans
anmärkningar om bemålandet af arkitektur och
plastik af alltför stort allmänt intresse att
förbigås.
Då i en byggnad ljus och skugga växla med
solens ställning^ så verka äfven formförhållandena
olika. Formkonturerna försvinna i skuggan,
ge-simserna synas bredare allt efter skuggans längd
o. s. v., med ett ord: skuggor och dagrar verka
starkare än själfva formen. Färgen kan nu tjäna
till att motarbeta denna växling; den bör då vara
anbragt där, hvarest ljus och skugga alstra
oklarhet. Det är då också tydligt, att det härvidlag
endast gäller färgernas kontrastverkan, icke
anbringandet af några bestämda färger. Det samma
24. — Ett decennium. II.
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
