Full resolution (JPEG) - On this page / på denna sida - Sidor ...
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
Below is the raw OCR text
from the above scanned image.
Do you see an error? Proofread the page now!
Här nedan syns maskintolkade texten från faksimilbilden ovan.
Ser du något fel? Korrekturläs sidan nu!
This page has never been proofread. / Denna sida har aldrig korrekturlästs.
rubens’s fremstilling af mennesket.
stisk og udtryksfuld uregelmæssighed i formen, f. ex. en skævhed i
ansigtstrækkene, og til med et forstærkende eftertryk at fremhæve
afvigelserne fra det simple og arkitektoniske i legemets bygning og
linjer. At benenes linjer, navnlig på stående figurer, krydse hinanden,
turde være et hyppigere træk hos Rubens ligesom hos Cranach
end hos italienske kunstnere.
Men Rubens’s menneskeskikkelse kan ingenlunde opfattes som
en realistisk, om end hastig opfattet, gengivelse af en nordisk type.
Den er ment som et ideal, og de idealiserende elementer i den ere
væsenlig givne ved påvirkning, først på anden hånd, siden på første
hånd, fra italiensk kunst. Under sit ophold i Italien havde han sit
faste tilhold ved Gonzaga’ernes hof i Mantua, som foruden de store
freskobilleder af Mantegna og Giulio Romano ejede et meget rigt
forsynet og fortrinligt galleri. Hoflet havde også megen interesse
for kunst, -men på en overfladisk og frivol måde, og benyttede denne
store genius til at kopiere italienske malerier; dermed hengik störste
delen af hans tid i Italien. Han kopierede billeder i Mantua til pre
senter til fremmede herskere, og billeder fra det øvrige Italien til
galleriet i Mantua. Der krævedes af disse kopier ganske sikkert ikke
nogen objektiv troskab i stilen; derimod krævedes der hurtighed og
godt malerisk håndelag og hvem har deri kunnet måle sig med
Rubens! Intet måtte være mere egnet til at lade Rubens tilegne sig
et vist overfladisk resultat af hele den store italienske malerkunst
uden nogen stræng sondring mellem de forskellige kunstneriske ele
menter, der på denne måde flød over i hans egen pensel. Desuden så
og kopierede han også på egen hånd. Han har tegnet efter Michelau
gelo, Liouardo da Vinci, Rafael og Primaticcio l ; indflydelsen af Giulio
Romano’s stil skönner man i flere af hans figurer (den forholdsvis smalle
krop og bryst til de svære lemmer); han har med sin pensel kopieret
Rafael, Correggio og navnlig Titian, efter hvem flere kopier af Ru
bens’s hånd endnu ere bevarede. Endelig kom han også i berøring
1 Rubens’s italienske studietegninger findes nu især i Louvre-aamlingen i Paris.
Deriblandt en gennemført tegning af Lionardo’s senere forsvundne karton af rytter
fægtningen ved Angbiari; Rubens’s tegning og Edelinck’s stik efter den ere nu vor
kilde til kundskab om Lionardo’s komposition. Desuden Micbelangelo’s profeter og
sibyller (profeten Daniel synes i den lange afstand at bave taget sig ud for Rubens’s
öje som en kvinde). I Louvre-samliugen findes også en komposition af Rubens selv,
Kristi dåb, som er aldeles Micbelangelisk (gengiven i Gazette des beaux-arts, 1867,
I. s. 309). 1 en lille, friskt malet skitse til et plafond-maleri, Solgudens vogn om
given af de nøgne Horaer, komponeret ganske di sotto in så (i den Suermondt’ske
samling i Berlin), føler man også meget stærkt de Micbelangeliske studier.
45
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
