Full resolution (JPEG) - On this page / på denna sida - Nionde häftet - Litt om norsk litteratur i de siste årene. Av Alf Harbitz
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
Below is the raw OCR text
from the above scanned image.
Do you see an error? Proofread the page now!
Här nedan syns maskintolkade texten från faksimilbilden ovan.
Ser du något fel? Korrekturläs sidan nu!
This page has never been proofread. / Denna sida har aldrig korrekturlästs.
Alf H ar b it z
inntrykk og den rolige billedvirkning ligger
det ikke små muligheter. Nu har han kan
hende funnet hvordan han skal gripe om
stoffet for å kunne forme det.
Novellen er krevende. En roman kan berge
sig, selv om den er nokså dårlig gjort, livet,
psykologien, massen, fylden i den kan bære
den. Novellen er fortapt hvis den ikke er
skrevet med kunst. Hvorfor skal alt være
eller iallfall hete roman? Flere av våre
ypperligste diktere har vært mestere nettop i det
lille format. Kincks beste noveller er både
finere og fastere enn hans romaner, Tryggve
Andersen blev ejet vi kalier klassiker på
novellen, Aanrud, Nini Roll Anker, Sigurd Hoel,
Kristian Elster og andre har alle gjort særlig
gode ting i denne form.
»Utkant» er titelen på en novellesamling av
en ny mann, Andreas Eriksen. Han stanser
oftest ved stemningen, som han opfatter
blott og sikkert. »Kjærlighet på avstand»
handler om ung forelskelse som ikke tør gripe
til før det er for sent — en gutt som går og
er forundret over sine følelser og en ung pike
som godt kan bli en håndfast kjerring med
tiden. Mannen som drømmer og kvinnen som
realist, en påfallende hyppig konstellasjon
i vår litteratur. Historien er noe løst og
almindelig fortalt og uten den psykologi som
motivet krever. I andre av de små fortellingene
er naturstemningen fint gjengitt, et sted en
morgenstemning, andre steder ensomhet og
uhygge. I »Den stumme trekant» er det et
nydelig point, en meget elegant og diskret
skisse. I »Sørgemarsj» blir en kvinnes tanker
og minner, da hun følger sin mann til graven,
fortalt med lekende ironi. Det er som om
forfatteren prøver sig, ennu litt vekt, i de
forskjellige tonearter, og en kan se at han har
den gode ærlighet. Om han også har
djerv-heten og styrken, vil tiden vise.
En novelle som går for roman er teaterchef
Halfdan Christensens »Skjærsilden». Den
handler om en ung forretningsmann som blir
skuespiller, efter at han først har prøvd sig
på dekadent lyrikk. Forfatteren har da ikke
gått langt for å finne en modeli. Han kunde
ha skrevet en roman på denne unge mannen
og banken og teatret, men han har altså ikke
gjort det, han har valgt å skrive en elskverdig
og flyktig liten fortelling.
Da har Johan Bojer langt bedre förstått
å utnytte sin ungdom i den selvbiografiske
skildring »Læregutt». Bojer er en storartet
tabulator, det kan ingen ta fra ham. Var han
ikke blitt dikter, vilde han vært navngjeten
i syv bygdelag som skrønemaker. Alt det
beste hos ham som forteller og menneske
kommer frem i denne boken, han er åpen og
frisk, munter og selvironisk, han stiller sig
ikke op, han forteller fort og levende, med et
kameratslig syn på små og store han har
møtt. Han smetter unda alle de farer som
selvbiografien rummer. Det er kanskje den
mest inntagende bok Bojer har skrevet.
En røverhistorie som Torolf Elsters
»Historien om Gottlob» har ikke ånnen
opgave enn å være vill og spennende.
Kom-posisjonen med en rekke mennesker som
til-feldig er hvirvlet sammen og forteller hver
sin del av historien er ikke ny. Elster tumler
ugenert med en mengde personer, og det
hen-der at han tar sensasjoner i fleng, av og til
nokså ukræsent. Han kunde gjerne huske at
røverromanen også har en stor, litterær
tradi-sjon — mange herlige bøker hører til denne
genre. Men han har fullt op av fantasi, og
han skriver fort, uvørent, levende og malerisk.
Den frihet som fantasiromanen byr må lokke
en djerv ung diktersønn. Og det er morsomt
at han straks søker sin egen vei og ikke tar
efter det som før er gjort innen dynastiet
Elster. Det kunde ha sin store interesse å
studere arveligheten i en slik skrivende slekt.
Først Kristian Elster den eldre, et ømt sinn,
vemodig, meget av en tungsindig drømmer.
Så Kristian Elster den yngre, en lun og gløgg
menneskekjenner, med humor og praktisk
sans og godlyndt satire. Hos ham er det
kommet meget til som han vel har fra sin
mor — en ualmindelig klok og helstøpt og
prektig kvinne som står lysende for alle som
har kjent henne. Og det var jo store evner i
hennes slekt, Fastingslekten. Og nu Torolf
Elster, igjen nye trekk sammen med en tydelig
arv fra farssiden. Men ennu er det for tidlig
å dra noen slutninger fra hans produksjon.
III.
Det følger alltid spenning med de nye som
dukker op i lyrikken. Er det et sinn som kan
løse sig fra hverdagen og lette på vingen, stige
i spøk og villskap, kosmisk frihet eller jordisk
rus? Løse sig fra hverdagen ja, fra minner,
sorg, pine, og løfte sig i sang. Er det ikke det
vi mener med poesi? Av gift og last kan det
springe blomster. Fra tunge og voldsomme
lidenskaper kan dikteren stige til serafiske
høider. Hvad er det å stige mot høiden, hvis
dikteren ikke har en tyngde å vinne over?
468
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
