Full resolution (JPEG) - On this page / på denna sida - Albert Dresdner: Tyske kulturbreve. II
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
Below is the raw OCR text
from the above scanned image.
Do you see an error? Proofread the page now!
Här nedan syns maskintolkade texten från faksimilbilden ovan.
Ser du något fel? Korrekturläs sidan nu!
This page has never been proofread. / Denna sida har aldrig korrekturlästs.
Tyske kulturbreve.
op fra en skuespiller, hvis prestationer, saavidt jeg husker
ikke rak opover agtværdighetens nivåa, til den ikke alene i
Berlin, men i hele Tyskland paa indflydelse og nyskapelses
evne rikeste sceneleder. Han aapnet sin virksomhet som
direktør med et litet teater av kabaretagtig tilsnit, og la her
et saa originalt talent for dagen, at han overraskende hurtig
fik rykke frem som Otto Brahms efterfølger i ledelsen av
«Deutsches Theater», til en av de vigtigste og ansvarsfuldeste
poster indenfor den tyske teaterverden.
Det kan sies, at der i Brahm og hans efterfølger legem
hggjordes polare motsætninger.
Brahm var en helt intellektualistisk personlighet. Fra
først av litteraturhistoriker og kritiker hadde han gjort sig
fortjent som skarpsindig og modig forkjæmper for det psyko
logisk-naturalistiske drama. Mot denne retning blev han ogsaa
trofast som sceneleder: Ibsen og Gerhard Hauptmann dannet
hjørnestenene for hans spilleplan. Det lykkedes ham at samle
omkring sig en skole av udmerkede skuespillere, i den ut
vikledes den fine sjælefremstillings kunst til en meget høi
grad av fuldkommenhet, og her fandt den tyske Ibsen-stil
sm utprægning. Bare motvillig overskred Brahm grænserne
for det omraade, hvor hans litterære overbevisninger og til
bøieligheter hørte hjemme, og da blev han let usikker. For
det heroiske og patetiske, det fantastiske og mystiske hadde
han mtet organ, for sceneverkets ytre fremtoning hadde han
htet interesse og litet smak. Hans teaterledelse har aldrig
fornegtet sin oprindelse fra litteraturen: den hadde sine røtter
i høibaaren litterær dannelse.
Reinhardt derimot er helt og holdent kunstnernatur.
Langt mindre kritisk end Brahm eier han fantasi, indfald,
lune, anlæg og talent for det festlige. Intet er i hans per
sonlighet sterkere utviklet end den visuelle begavelse. Han
ser og skaper i billeder: han har revolutionert utstyret fra
grunden av. Men ordet «utstyr» kan i det hele tat egentlig
ikke brukes, nåar det gjælder hans opførelser, forsaavidt en
derved forstaar en slags ytre tilsætning til sceneverket, idet
scenebilledet for Reinhardt danner en elementær, integre
rande bestanddel av dramaets virkeliggjørelse. Han tar det
hverken historisk-stilegte, som i sin tid Meiningerskolen, eller
naturalistisk-virkelighetst.ro, som det fremdeles er skik og bruk
127
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
