Full resolution (JPEG) - On this page / på denna sida - Albert Dresdner: Tysk kunst i nutiden
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
Below is the raw OCR text
from the above scanned image.
Do you see an error? Proofread the page now!
Här nedan syns maskintolkade texten från faksimilbilden ovan.
Ser du något fel? Korrekturläs sidan nu!
This page has never been proofread. / Denna sida har aldrig korrekturlästs.
Tysk kunst i nutiden.
Hele den moderne, kunstindustrielle bevægelse har faat
sin impuls fra England. Der hadde John Ruskins og den
fra Tyskland i 1848 flygtede Gottfried Sempers virksomhet
lagt grundvolden, og derefter hadde Ruskinskolen, med Wil
liam Morris i spidsen, omsat læren i praksis og planmæssig
og med stort held aapnet nye veier. Hvorledes et sundt
moderne møbel, hvorledes et fornuftig elektrisk belysnings
legeme bør se ut, det har Europa først lært av englænderne.
Merkværdig er det at denne saa friskt og heldig begyndte be
vægelse kunde sive bort saa hurtig, saa snart tape sin produk
tive kraft. Allerede i 1900 hadde det engelske kunsthaandverk
væsentlig utspillet sin rolle ; det vendte atter tilbake til de gode,
gamle nationale stilarter, til Queen Anne, til Sheraton og
Hepplewhite.
Ogsaa til Frankrike hadde de engelske impulser fundet
vei; der førte de til L’Art nouveau, en række kunstnere
som Plumet og Selmersheim, Lalique og Carabin, Galle og
Valloton skapte skjønne arbeider. Men bevægelsen kunde
ikke slaa rot: den franske smak var for sterkt bundet til
Louis-stilen til at kunne finde et forhold til de nye former. Det
viste sig at netop den gamle smakskultur i England og Frank
rike blev en hindring for kunsthaandverkets förnyelse og mo
dernisering, idet den satte sig til motverge med en vis in er
ti æ som ikke var let at overvinde. Tysklands mindre
opbrukte og mindre gjennemarbeidede kulturbund viste sig
gunstigere. Hertil kom den kunstpolitisk vigtige omstændig
het at det moderne tyske kunsthaandverk med rigtig instinkt
tidlig søkte den forbindelse med industrien som under de
moderne produktionsforhold er uundværlig for virkeliggjørel
sen av de nye kunstneriske tanker. Ganske vist viste indu
strien sig i Tyskland som overalt til en begyndelse litet for
staaelsesfuld, mistroisk og tungvint likeoverfor de kunstne
riske krav og bestræbelser. Men den blev dog efterhaanden
trukket med, og hovedfortjenesten herfor skyldes organisa
tionen av «Der Werkbund», som allerede har fundet efterlig
nere i utlandet, og som ser sin opgave i at utvikle og be
fordre arbeidsfællesskapet mellem kunstnere og industrielle
og paa alle omraader hæve kvalitetsarbeidet.
439
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
