Indflydelse af moderne Kunst. 197 For den staaende Stilling uddannede der sig ligesom for den siddende Noget hos Thorvaldsen, som nærmede sig til en Formel: Figuren hviler aldeles overvejende paa den ene Fod, idet den anden sættes ledig ud til Siden — mere til Siden, end Grækerne vel vilde have gjort det —, Hoftepartiet forskyder sig blødt, og den ene Haand støttes til Hoften. Exempler herpaa ere Potockis og Conradins Statuer; Mars paa Relieffet af Vulkans Smedie (i den senere Omarbejdelse); den smukke Dreng blandt Tilhørerne paa Relieffet af Homer, der synger for Folket; Amor, som rækker Roser frem og skjuler Tidsler; Genien med Faklen paa Rafaels Gravmæle; Adonis paa et af de smaa Relieffer til Villa Torlonia. Denne Stilling tilhører mest Thorvaldsens senere Periode, og der er ved den Intet, som tyder hen paa fremmed Tradition; den skal endog have været personlig ejendommelig for Thorvaldsen selv. Den bærer Præg af den ligefremme, lidt magelige Naturlighed, som i det Hele betegner Thorvaldsens senere Kunst i Modsætning til en vis Stræben efter fuldendt Skjønhed i den tidligere; den forbinder sig hyppigst paa en saare vindende, elskværdig og sjælfuld Maade med det rolige, kontemplative Udtryk. Men uagtet baade Helte og Krigsguder selv optræde i denne Stilling, er den just ikke mandhaftig og daadkraftig. I det tidligste Exempel (Patroklos paa Relieffet af Briseis’s Bortførelse) har den mere Energi end i de senere. Foruden hvad han medbragte hjemmefra af Uantikt eller uægte Antikt, optog han ogsaa ved sin Ankomst til Italien Elementer af modern Kunst. Indflydelsen af Carstens, som han beundrede og kopierede, skjønner man i hans tidligste tegnede Udkast fra Rom, endog lidt i deres Figurstil; dog kan det ikke noksom fremhæves, at Thorvaldsen selv allerede dengang havde langt mere Dannelse i Henseende til Behandlingen af den enkelte Figur og dens Former og et mere naturlig let Greb derpaa, end Carstens nogensinde opnaaede. I hans plastiske Værker véd jeg næppe at fremhæve en eneste Figur, som i Henseende til Stilen minder om Carstens’s Indflydelse; det skulde da kun være den siddende Prometheus paa Medaillon-Relieffet paa Kristiansborg (vel at mærke: kun Stillingen). Han betragtede desuden Rafael med stor Opmærksomhed. I en af hans Skizzebøger findes hurtig udførte Tegninger efter Loftsmalerierne af Amors og Psyches Historie i Farnesina: det er dog — næst Indholdet — kun Bevægelsen og det dramatiske Ud-