Full resolution (JPEG) - On this page / på denna sida - II. Kunstens oprinnelse. Europas stenalder
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
Below is the raw OCR text
from the above scanned image.
Do you see an error? Proofread the page now!
Här nedan syns maskintolkade texten från faksimilbilden ovan.
Ser du något fel? Korrekturläs sidan nu!
This page has never been proofread. / Denna sida har aldrig korrekturlästs.
Fig. 4. Lerkar, funnet i Tyskland, neolitisk tid.
ikke bare i én retning som for den rytmiske bords
vedkommende. Endelig forekommer også en rekke
kombinasjoner av disse prinsipper, f. eks. en rytmisk
gjentagelse av symmetriske motiver eller symmetrisk
sammensatte dobbeltborder, likeledes border med regel#
messig motivveksling — kort sagt hele «ornamentikkens
syntaks», om man kan bruke et slikt uttrykk, blir
allerede fullt utviklet i denne periode. Derimot er der
ennu ikke mange tegn, som tyder på, at man har fått
øie for den monumentale utnyttelse av de dekorative
prinsipper; det hele er en kunst, som utelukkende
beskjeftiger sig med detaljer. I virkeligheten er det
først den sakrale arkitektur hos de senere store kultur#
folk, som gir den ornamentale kunst nye impulser; om
arkitekturen ikke er alle kunsters moder, så er den
iallfall alle kunsters opdrager.
Under den palæolitiske tid kunde man ennu være i
tvil om, hvorvidt begrepene «vakker» og «stygg» hadde
noen betydning for kunstens utformning, eller rettere,
om disse begreper i det hele tatt eksisterte. Ander#
ledes nu i neolitisk tid; når man ser over de uende#
lige rekker av ornamentalt behandlede gjenstander fra
denne periode, står det klart for en, at de mennesker,
som har skapt denne kunst, har hatt ganske bestemte
kunstneriske idealer, og hvilke disse har vært, er ikke
23
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
