Offenbachs ”Hoffmanns äventyr”, där Kerstin Hedeby stod för den dekorativa utstyrseln, Bengt Peterson för regin, Herbert Sandberg för den musikaliska ledningen, och där de främsta partierna vid premiären (25/2) utfördes av Ragnar Ulfung, Margareta Hallin, Anders Näslund och Sven-Erik Vikström. Under samma månad erbjöds på ”filialscenen” Blancheteatern ett par ”riktiga” premiärer: på Glucks intermezzo ”Kinesiskorna” och Rossinis debutopera ”Äktenskapsväxeln”, som parats samman till ett program. Här var det Lars Runsten som svarade för både regin och scenbilderna, och dirigent var Lars af Malmborg. På Blancheteatern spelades dessemellan som ungdomsprogram Benjamin Brittens ”Vi gör en opera”. Mot slutet av vårsäsongen, den 26 maj, presenterades en ny föreställning (regi: Peterson; dekor: Lennart Rodhe) av Wagners ”Den flygande holländaren” med Sigurd Björling i titelrollen och gästspelande Siw Ericsdotter som Senta. Märkligare var dock det premiäruppförande som Operan ett par dagar senare — inom ramen för Stockholms festspel — hade att bjuda ute på Drottningholmstea-tern. Här rörde det sig nämligen om Glucks ”Ifige-nia på Tauris”, ett klassiskt mästerverk som inte varit uppe i repertoaren på närmare fyrtio år. Iscensatt av Lars Runsten gavs det nu under den förnäme franske dirigenten Albert Wolffs egid med Eva Prytz, Ingvar Wixell, Kolbjörn Höiseth och Erik Sundquist i de centrala partierna. Kungl. teaterns balettrepertoar utökades under vårterminen med Birgit Åkessons och Kåre Gunder-sons ”Riter” till musik av Ingvar Lidholm samt med George Balanchines ”De fyra temperamenten” (musik: Paul Hindemith) och ”Symfoni i C” (musik: Bizet), bådadera instuderade av Vida Brown, Balanchines amerikanska assistent. Under största delen av hösten kunde Operan på grund av genomgripande ombyggnadsarbeten inte spela på sin egen scen. I stället gavs emellertid åtskilliga föreställningar på andra håll: först i London (Verdis ”Maskeradbalen”, Händeis ”Alcina”, ”Aniara” och ”Den flygande holländaren”), sedan i Köpenhamn (”Aniara”), Malmö (”Aniara” och Verdis ”Rigoletto”), Göteborg (”Aniara”), och Oslo (”Aniara” och ”Maskeradbalen”) samt för Riksteatern (”Kinesiskorna” och ”Äktenskapsväxeln”). Teaterns balettensemble turnerade under ett par oktoberveckor i Tyskland och något senare en hel månad i Kina. Men den 9 december var tiden inne att inleda en ny säsong i Stockholm, och detta skedde med ett festligt utspel av Verdis ”Falstaff”, vartill Kerstin Hedeby komponerat nya scenbilder och kostymer och där Bengt Peterson gett rytm och stil åt själva aktionen. Titelrollen gestaltades av Sigurd Björling, och i ensemblen omkring honom märktes bl. a. Margareta Hallin, Barbro Ericson, Judith Garellick, Birgit Nordin, Uno Stjernqvist, Erik Sædén och Kolbjörn Höiseth. Som musikalisk ledare framträdde vid denna märkesföreställning Operans nyengagerade kapellmästare Michael Gielen — efterträdare till Sixten Ehrling, vilken vid vårterminens slut, efter häftiga tvister med hovkapellet, lämnat sin fasta post vid Kungl. teatern. Under dess sejour i London samt i Oslo medverkade han dock som gästdirigent. På Kungl. teaterns scen gästuppträdde under året Jussi Björling, Siw Ericsdotter, Birgit Nilsson, Hjördis Schymberg och Anita Välkki. Drottningholmsteatern fungerade under sommarsäsongen inte enbart som tillfällig ”filial” till Kungl. teatern. Den gav liksom under flera år förut även egna föreställningar och premiäruppförde i juli Giovanni Paisiellos ”Barbera-ren i Sevilla”, som i Holger Bolands fyndiga regi och under Bertil Bokstedts musikaliska ledarskap spelades alldeles ypperligt av bl. a. Carl-Axel Hallgren, Karin Langebo, Uno Stjernqvist, Arne Tyrén och Erik Sundquist. Stora teatern i Göteborg — där vid årets början Bernhard Sönnerstedt definitivt trädde till som chef — upptog på sin spellista för våren en opera: Adolphe Adams ”Om jag vore kung”. I dekorativ inramning av Endre Nemes, iscensatt av Soini Wallenius, spelades den ut i början av april med Carl Rune Larsson som dirigent och Rut Jacobson, Lars Billengren, Gösta Kjellertz och Paul Höglund i huvudrollerna. Teaterns operettrepertoar under året omfattade Lehårs ”Glada änkan” (regi: Lars Egge), Ernst Steffans ”Toni från Wien” (regi: Folke Abenius), Francis Lopez’ ”Revolt i Costa Pronto” (regi: Eugene Gabay) och Oscar Straus’ ”En valsdröm” (regi: Alexander Pich-ler; gästspel av Per Grundén). I Göteborg gästspelade under juni The American Ballet Theatre, och framförde bl. a. Birgit Cull-bergs nya balett ”Lady from the sea” (grundad på Ibsens drama ”Fruen fra havet”) med musik av Knudåge Riisager. Malmö stadsteater återupptog i januari Bizets ”Carmen” (med gästspelande Kjerstin Dellert Ingvar Wixell som Orestes i ”Ifigenia på Tauris”. 151