Full resolution (JPEG) - On this page / på denna sida - Sidor ...
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
Below is the raw OCR text
from the above scanned image.
Do you see an error? Proofread the page now!
Här nedan syns maskintolkade texten från faksimilbilden ovan.
Ser du något fel? Korrekturläs sidan nu!
This page has never been proofread. / Denna sida har aldrig korrekturlästs.
57
och uttryck. Visserligen räckte ej rösten alltid för
första aktens patetiska recitativ, men dess ljufvare lät
den höra sig i tredje aktens cavatina och, då dess sista
toner förklingat, hade hr Strandberg bildlikt taladt lagt
publiken vid sina fötter och de otrogne voro
fullständigt besegrade. Härtill medverkade nog i hög
grad hr Nygrens Mefistofeles, en af denne sångares
bästa skapelser. Denna roll lämnade hr Nygren godt
tillfälle att utveckla sina stora sceniska gåfvor och
led ingenting af att tolkas med hr Nygrens något
sträfva och ojämna stämma. Glömmas får ej häller
fröken Klemmings Margareta, hallstämplad af denna
apparitionens och röstens ungdom och friskhet, som
i rikt mått förefunnos hos den så tidigt bortgångna
sångerskan, samt hr Lundqvists af gammalt kända
Valentin. Jag håller före, att denna
Faustrepresen-tation var en af operans yppersta segrar under spelåret.
Max Strandberg fortsatte emellertid på den
dramatiska banan, som så oväntadt öppnat sig för honom.
Romeo följde kort efter Faust, och bar, äfven den,
samma spår af »väckelse», likaså Tonio i
»Regementets dotter».
I denna sistnämda opera var dock ej hr
Strandberg den enda eller förnämsta magneten. Den
platsen var snarare Anna Klemming förbehållen, och det
var här man fick se utvecklas de dramatiska anlag,
som förut endast antydts genom det pikanta föredraget
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
