Full resolution (JPEG) - On this page / på denna sida - Sidor ...
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
Below is the raw OCR text
from the above scanned image.
Do you see an error? Proofread the page now!
Här nedan syns maskintolkade texten från faksimilbilden ovan.
Ser du något fel? Korrekturläs sidan nu!
This page has never been proofread. / Denna sida har aldrig korrekturlästs.
i66
platsen såsom dramats hufvudperson, men detta har
hr Ödmann lärt sig i Danmark, och hans
framställning lyfte nu tredje akten upp ur den obemärkthetens
dal, dit publikens väl exklusiva intresse för arian:
»höj dig du sköna sol» eller för fjärde aktens
kärleksduett förpassat den. Detta vaknade dramatiska
temperament gaf sig naturligtvis till känna äfven i andra
roller såsom exempelvis Don José i Carmen, men
Romeo var dess mest pregnanta uttryck.
Däremot kan man knappast säga att vistelsen i
Danmark varit lika gynsam för hr Ödmanns sångsätt.
Åtminstone medförde han därifrån vissa egenheter,
som ej här hos oss kunde vinna erkännande.
Naturligtvis måste en större dramatisk liflighet och
uttrycksfullhet i spelet få en motsvarighet i sångföredraget.
Det måste sålunda vara slut med att offra det
dramatiska uttrycket för att få fram en lyriskt bunden,
välbildad fras, och de ljusa, höga toner, dem hr
Ödmann förr höll ut med synnerlig förkärlek måste något
maka åt sig. Men hr Ödmann medförde också från
Köpenhamn en benägenhet att forcera rösten, ofta på
bekostnad af välljudet och bestämdt på bekostnad af
instrumentets varaktighet. Denna forcering ingrep
någon gång störande på ställen, där just ett vackert,
bundet föredrag fordrats. Den borde för öfrigt af hr
Ödmann ha användts med mycken försigtighet, ty vid
forcering bruka hr Ödmanns högsta toner förlora sin
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
