Full resolution (JPEG) - On this page / på denna sida - Renässans och barock, av Mårten Liljegren - Den uttrycksfulla bildbyggnaden
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
Below is the raw OCR text
from the above scanned image.
Do you see an error? Proofread the page now!
Här nedan syns maskintolkade texten från faksimilbilden ovan.
Ser du något fel? Korrekturläs sidan nu!
This page has never been proofread. / Denna sida har aldrig korrekturlästs.
AI ärten Liljegren
Michael Pachers stora
altar-komposition i St. Wolfgang i
Österrike omfattar sexton
bild-framställningar ur
passionshi-storien och Marias liv, som alla
domineras av det utpräglade
arkitekturintresset. Också i denna
bild, som visar Jesu stenande,
har konstruerandet av ett
fantastiskt kyrkorum fängslat konstnären
mera än berättelsens dramatik.
kontrast till förgrundsscenen. Det finns här ingenting av van Eycks
helhetslidelse, som låter glansen över tingen tala ett samlande och
stäm-ningsfyllt språk.
Det gotiska kyrkorummet med sin sugning mot djupet och korpartiet
blev överhuvudtaget ett av det nordeuropeiska 1400-talsmåleriets
älsk-lingsrum. Men medan van Eyck själv hade gjort det till en ljusskimrande
smyckelik infattning för de heliga figurerna — ofta med en orealistisk
proportionering, stora gestalter i ett förminskat och därmed
förmänsk-ligat gotiskt rum — framträder senare en önskan att spela ut det
svindlande djupet mot förgrundens gestalter. Så finner man det hos bröderna
Michael (ca. 143c—1498) och Friedrich Pacher i den österrikiska
ungrenässansens förnämsta verk, Sankt Wolfgangaltaret. I Jesu stenande
388
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
