Full resolution (JPEG) - On this page / på denna sida - Romantiken, av Gertrud Serner - Fransk romantik - Tysk romantik
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
Below is the raw OCR text
from the above scanned image.
Do you see an error? Proofread the page now!
Här nedan syns maskintolkade texten från faksimilbilden ovan.
Ser du något fel? Korrekturläs sidan nu!
This page has never been proofread. / Denna sida har aldrig korrekturlästs.
Gertrud Serner
med att avmåla dem, fast det pittoreska landskapet med en kyrka eller
ett slott som stämningsväckande accent eller det måleriska gatustråket
från någon ålderdomlig stad var mycket gouterat, utan det är också
under romantikens tid som de första stora kyrko- och
slottsrestaure-ringarna äger rum bl.a. genom den berömde Viollet-le-Duc, och som
man i Frankrike börjar att lägga upp systematiska museala
studiesamlingar av medeltida konstverk.
Den romantiska livssynens impulsgivande, nyskapande kraft ebbade
ut i Frankrike under 50-talets lopp. De som var unga omkring
sekelmitten sökte sig redan till andra källsprång för att finna sig själv och sin
uppgift. Men även för dem, som vände sig mot nya ideal, hade
romantiken haft något väsentligt att betyda därigenom att den banat väg för
en konstens individualism med större krav på frisinne och tolerans än
någonsin förr. I och med att konstnärens personliga känsloreaktion
tilläts prägla verket, så måste man också ställa kravet att denna
individuella reaktion skulle få ta sig personligt särpräglade uttryck. Ännu
verkade väl konstnärerna under så pass likartade sociala och andra
förhållanden att också deras konst fick en på många sätt likartad
prägel, men själva inställningen hade blivit friare och möjligheterna
vidgats. Utom på detta indirekta sätt har naturligtvis romantiken och
dess konstnärer spelat stor roll för många individer och företeelser under
hela 1800-talet och in i vår tid. Man kan peka på en sådan arvsföljd
av romantiska element som betecknas av namnen Diaz — Monticelli —
van Gogh, eller Chassériau — Moreau — Rouault för att få en liten
antydan om det komplicerade flätverk av idéer och formtraditioner,
som seklet 1850—1950 företer och där många trådar i mönstret kommer
från romantiken. Som en sorts eftersläpande romantik i ofta mycket
utpräglat realistisk förklädnad kan man se det historiemåleri, som ända
fram på 80-talet odlades i så gott som alla Europas länder och vars mest
kända franska representanter under 1800-talets senare hälft var Thomas
Couture och Ernest Meissonier.
Tysk romantik
Den tyska biedermeiertidens konst skiljer sig i många avseenden från
den franska. Den är liksom sin franska motsvarighet framsprungen ur
en känslomässigt präglad förändring i själva livssynen och även på tysk
mark speglar det enskilda konstverket på ett sätt, som inte tidigare
skådats, den enskilde konstnärens individuella typ och reaktion. Liksom
intresset för individen som sådan satte sin prägel på 1800-talets politik
och moral, litteratur och filosofi i allt mera stigande grad, så fick också
1800-talets konstnärer, ju längre seklet framskred, alltmera frihet att —
62
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
