Full resolution (JPEG) - On this page / på denna sida - Från realism till impressionism, av Bo Lindwall - Naturalism och impressionism utanför Frankrike
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
Below is the raw OCR text
from the above scanned image.
Do you see an error? Proofread the page now!
Här nedan syns maskintolkade texten från faksimilbilden ovan.
Ser du något fel? Korrekturläs sidan nu!
This page has never been proofread. / Denna sida har aldrig korrekturlästs.
Från realism till impressionism
han såg, likgiltig för vad det föreställde. Hans öga var så likt ett
kameraobjektiv som möjligt. Allt avbildades utan känslosamhet och med en
nästan skrämmande objektivitet.
Menzel är ett egenartat fenomen i hela konsthistorien. Det fanns
ingenting i sinnevärlden som för honom inte var värt att återges och
avbildas. Han tecknade ständigt för att ha handens färdigheter i
högsta trimm. »Excercera», kallade han det själv. Han var impregnerad
med den preussiskt drillade pliktkänslan. Man hade kunnat vänta sig av
en så själlöst arbetande konstnär, att hans verk skulle bli kyligt
frånstötande, ett kallt relaterande av fakta.
Och i många fall blir hans officiella paradmåleri, bilderna ur Fredrik
den stores liv och samtidsskildringarna från Wilhelm I:s tid, ganska
onjutbara ur artistisk synpunkt, även om de kulturhistoriskt sett har
stort intresse. Dessa två motivområden fyller hela hans verksamhet.
Han hade som ung börjat göra litografier av Fredrik den store. Det
historiska måleriet var ju i Tyskland lika gouterat som i Frankrike.
Men Menzels helomvändning från historieämnena till samtidsmotiven
var en återspegling av en sinnesförändring inom hela tyska folket. Under
tiden fram till ungefär 1860 var den tyska nationalkänslan ännu ganska
skamfilad. Man styrkte sig med historiska tillbakablickar. Motiv ur
Fredrik den stores liv stimulerade, de visade upp ett starkt och stolt
Tyskland. Så kom Wilhelm I och Bismarck. Tyskland dvs. Preussen, arbetade
sig fram till en allt starkare ställning i det politiska livet. Man hade inte
längre samma behov av eskapistiska drömmar. Man upplevde en ny
storhetstid och historiemåleriet blev utan större förändringar i
komposition och uppfattning ett samtidsmåleri till förhärligande av Tysklands
nya storhet.
Men bland dessa samtidsmålningar finns det några som genom sin
221
A. Menzel, Valsverket, 1875.
Nationalgalerie, Berlin.
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
