Full resolution (JPEG) - On this page / på denna sida - Vårt eget århundrade, av Bo Lindwall och Lars Erik Åström - Abstrakt i Ryssland (l. e. å.)
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
Below is the raw OCR text
from the above scanned image.
Do you see an error? Proofread the page now!
Här nedan syns maskintolkade texten från faksimilbilden ovan.
Ser du något fel? Korrekturläs sidan nu!
This page has never been proofread. / Denna sida har aldrig korrekturlästs.
Vårt eget århundrade
av sensibiliteten betyder i grund och botten en konkretisering av reflexen
av reaktionen inför en naturföreteelse. En sådan framställning är värdelös
i den suprematiska konsten. Och inte bara i suprematismen utan i all
konst, för det beständiga och autentiska värdet av ett konstverk (till
vilken ’skola’ detta än hör) ligger endast i uttrycket för sensibiliteten.
Den akademiska och impressionistiska naturalismen, cézannismen,
kubismen etc. — allt detta är på sätt och vis endast varierande dialektiska
metoder, som i sig själva inte har någon avgörande betydelse för
konstverkets egentliga värde. Framställningen av ett föremål (dvs. om
föremålet är huvudändamål för framställningen) är någonting som i sig själv
inte har att göra med konst. Ofta utesluter dock inte användandet av ett
föremål i ett konstverk detta verks höga konstnärliga värde. För
supre-matisten är emellertid alltid uttrycksmedlet en sak som tillåter honom
att utveckla hela sin sensibilitet och ignorera det vanliga avbildandet.
Föremålet i sig betyder ingenting för honom. . . Suprematisternas kvadrat
Kasimir Malevitj, Suprematisk
komposition, 1914. Museum of
Modern Art, New York.
Målningen bygger på en akvarell från
1913 och illustrerar en sorts labilt
svävande med överliggande tyngd.
493
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
