Full resolution (JPEG) - On this page / på denna sida - Den franske romantisme
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
Below is the raw OCR text
from the above scanned image.
Do you see an error? Proofread the page now!
Här nedan syns maskintolkade texten från faksimilbilden ovan.
Ser du något fel? Korrekturläs sidan nu!
This page has never been proofread. / Denna sida har aldrig korrekturlästs.
De første romantiske dramaer.
375
mennesket: du er dobbelt, du er to vesener i ett, ett himmelsk og
ett jordisk, ett ideelt og ett kjødelig, „fra den tid var dramaet skapt".
Dramaet. Der slipper det ut. Dramaet er ikke de klassiske
dramaer, hvor mennesket var personifikasjon av en egenskap og hvor
komedie og tragedie hadde hver sin adskilte verden. Nei, sier Hugo,
det latterlige finnes ved siden av det ophøiede, det „groteske" ved
siden av det „sublime". Så er det i naturen. „Og alt hvad der er
i naturen, er også i kunsten." Det var den store salve, for den
falt de forsiktige grensepeler i den gamle kunstlære. Og Hugo løper
linen ut Han går endog så vidt at han sier: „Det vakre — det er
det stygge" (Le beau, c’est le laid). — Og hvad biir der så av
stedets enhet, som den gamle tragedie hadde søkt å redde ved å
anbringe alle scener i den beryktede „tragiske forhall". „Karl I og
Ludvig XVI kan bare bli henrettet på de skumle piasser, hvorfra
man ser Whitehall og Tuilerierne, som om deres skafotter var pendant
til deres palasser." Slik krever sannheten det, og den krever også
at hver tid får sin lokalfarve.
Denne fortale med sine slagord og sine verdensperspektiver var
vel egnet til å samle de nye kunstnere. Omkring Hugo opstod en
dramatisk skole. Allerede 1825 hadde Mérimée utgitt „Clara Gazuls
Theater", en samling stykker som gav sig ut for à være oversatt
fra spansk, og der hadde han gjort grundig narr av de franske regler.
Og før Hugo hadde Alexandre Dumas (den eldre) nådd frem til
teateropførelse med sitt effektstykke „Henrik III og hans hoff". Der
setter hertuginnen av Guise sin hånd i dørskåten og lar sin arm brekke i
den, mens hennes elsker Saint Mégrin styrter ut av vinduet, og man hører
støien av hans mordere som har luret og nu overfaller ham. I et senere
stykke „Antony" skildrer Dumas en romantisk karakter. Antony er
uekte barn og er i krig med samfundet, han kan ikke få gifte sig
med sin ungdomskjærlighet. Men han møter henne senere, da hun
er gift, han overvelder henne med sine erklæringer, han rent tar
pusten fra henne, så hun gir sig over og biir hans. Men straks efter
dolker han henne, for at hun ikke siden skal angre og at ikke
hennes mann skal få henne tilbake. I det ene stykke var der en
byronsk romantikk à la siakter, i det andre hadde Dumas satt
slakteren ovenpå Byron for å gjøre karakteren demonisk; Dumas var
romantismens enfant terrible. Men der var forbeholdt ham en større
fremtid. Han skrev „De tre Musketerer" og „Greven av Monte
Christo" og blev den store klassiker for illitteraturen, han laget en
fullstendig romanfabrikk med en stab av underordnede medarbeidere,
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
