797 Nattens drottning—Naumann 798 Tyskland, England, Italien, Frankrike och Belgien, gjorde sig de nationalistiska strömningarna mindre märkbara, eftersom de nationella dragen redan tidigare var utformade. Större betydelse fick den n.-a r.-en i Skandinavien och de slaviska länderna. För den nordiska romantiken blev Gade den förste betydande företrädaren, i Norge Grieg, i Sverige Söderman och i Finland Sibelius. Även om Liszts ungerska rapsodier kanske snarare är att betrakta ss. *exotism än som n. r. fick han stor betydelse både för Böhmen (från Smetana och Dvorak till Janåcek, Suk och Jiräk) och Ryssland, vars n. r. delade sig i två riktningar, en ”europeisk” med Tjajkov-skij, Rubinstein till Tanejev och Gla-zunov, och en ”nyrysk”, som tog Glinka till utgångspunkt och över Mus-sorgskij utvecklade sig fram mot Rim-skij-Korsakov och Stravinskij. På gränsen till exotism står också de spanska impressionisterna med Gra-nados, Albéniz m. fl. liksom även de av neger- och indianmusik influerade amerikanska komponisterna från Mac Dowell till Howard Hanson och Copland. överhuvudtaget står den n.-a r.-en exotismen ofta nära så tillvida som en nationell stil så snart den uppträder på främmande botten gärna får en viss exotisk verkan. Jfr uppslagsorden på resp, länders musik. Nattens drottning, koloraturparti i Mozarts opera *Trollflöjten. Naturtonerna på ett biåsinstrument är endast * övertoner, som genom överblåsning isolerats från instrumentets grundton. Den serie, som bildas av n. sammanfaller alltså med över-tonsserien (se notex. vid övertoner). Vissa bleckblåsinstrument ss. trumpeter och korn etter (”halvinstrument”) kan på grund av instrumentets byggnad inte nå dess grundton; klarinetter och täckta orgelpipor har endast de udda övertonerna representerade i tonen och blåser alltså över i duodeciman, dubbeloktavens ters etc. Naumann, Jo hann Gottlieb, 1741—1801, sachsisk komponist, medföljde 1757 Anders Weström till Italien, där han i Padova fick undervisning av Tartini under 3 år utan kostnad. Weström behandlade honom Johann Gottlieb Naumann. Kopparstick av Hüllman efter Seydelmann. emellertid illa. Genom mellankomst av mecenater fick han dock tillfälle att fortsätta sin utbildning dels i Neapel, dels hos padre Martini i Bo-logna. 1763 framträdde han med operan Il tesoro insidiato, och året därpå anställdes han som hovkyrkokomposi-tör vid hovet i Dresden. Utan att behöva uppge sin anställning vistades han 1765—68 och 1772—74 i Italien där han komponerade en rad operor som uppfördes ej blott i Palermo, Venedig och Padova utan även i Dresden. 1776 kallades han till sachsisk hovkapellmästare men erhöll tillstånd att vistas i Stockholm ett år under 1777—-78 för att reorganisera det svenska hovkapellet. Här komponerade han operan Amphion (f. f. g. 26/1 1778 på Kungl. Teatern). 1782—83 var han åter i Stockholm och framförde här sin opera Cora och Alonzo vid det nya operahusets invigning 30/9 1782. Han komponerade under vistelsen i Sverige även den första svenska operan Gustaf Vasa (Gustaf III och Kellgren), som dock uppfördes först efter hans återresa till Dresden (1786). Gustaf Vasa blev en stor framgång (under 1800-talet given 1859, 1873 vid operans 100-ärsjubileum, 1880, 1886 och i utdrag 1896). 1785 -—86 var han 8 månader i Köpenhamn för att reformera det Kongelige Ka-