Full resolution (JPEG) - On this page / på denna sida - Tolfte häftet - Johan Tobias Sergels skulpturverk. I Georg Göthes framställning. Av Carl David Moselius
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
Below is the raw OCR text
from the above scanned image.
Do you see an error? Proofread the page now!
Här nedan syns maskintolkade texten från faksimilbilden ovan.
Ser du något fel? Korrekturläs sidan nu!
This page has never been proofread. / Denna sida har aldrig korrekturlästs.
Carl David Mo se li us
han sig allt djupare in i antikens men
framför allt i renässansens och
senrenässansens konst, det framgår bl. a. tydligt
av de talrika brevutdrag Göthe
meddelar. Då en förarglig felskrivning
insmugit sig i ett av dessa, som redan
flera gånger figurerat i Sergellitteraturen
i förvanskad form, skall jag här be att
få anföra den franska originaltexten.
»Depuit que vous est partis j’ai continué
mes etudes apres l’antique, c’ette anneé
j’ai desine apres Carrage et continue
actuelement depuit trois mois a desiner
Raphael a la Farnesine, en deux ou trois
semaine j irrai au Vatican», skriver Sergel
den 29 augusti 1769 till greve Carl
Bonde. Det är Carracci eller kanske
riktigare Carraccierna det här är fråga
om och icke som man uppgivit
Correggio, vilken vid denna tid knappast torde
ha haft mer än ett par, tre målningar i
offentliga samlingar i Rom. Som ännu
ett belägg på Sergels studier i Galleria
Farnese äger brevet i min tanke sitt
största intresse. Starka stilistiska och
historiska skäl tala för att Sergel i
detta galleri länge ägt en av sina rikaste
inspirationskällor, ja, så avgörande synas
de intryck ha varit, som han här
mottagit från Carracciernas konst, att de
präglat det avsnitt av hans verksamhet,
som omfattar 1770-talets förra hälft eller
närmare bestämt den andra perioden. Till
detta skede skulle jag vilja föra den lilla
relief av Hercules Farnese, vilken nu i
Göthes bok figurerar som ett av
konstnärens sista arbeten tillsammans med
proportionsmodellen till Gustaf III från
1791. I detta verk, som erbjuder
åtskilliga beröringspunkter med modellen
till Faunen men framför allt med Tobias
med fisken, ser jag för min del ett
arbete frän början av 1770-talet, en av
de många reminiscenserna från Pal.
Farnese. Däremot borde i min tanke
Apol-lino dragas ett par steg tillbaka och
placeras efter både Diomedes och Mars
och Venus. Som en ungefärlig datering
på den färdiga i marmor huggna figuren
— jag talar inte om den första idén
eller om gipsen, som inte tycks existera
längre — skulle jäg vara böjd för att
sätta 1775. Rent stilistiskt betecknar
denna kopia i min tanke övergången till
Sergels tredje och sista period i Rom,
under vilken konstnären mera definitivt
närmar sig antiken i sådana verk som
Amor och Psyke och Venus som stiger
ur badet.
I den beskrivande katalog, som
avslutar texten, saknar jag ett par små
huvud i terre cuite från den rika
Fullerösamlingen, en Apollo och en Dionysos,
om jag inte misstar mig, liksom den
eleganta gruppen av Venus och Anchises
i Thielska galleriet, som här utgör en i
allo värdig pendant till Mars och Venus.
Hur förhåller det sig för övrigt med den
vackra, känsligt behandlade gipsen av
Amor och Psyke i Fähræus galleri? En
antydan om mera kända repliker av
konstnärens arbeten skulle otvivelaktigt ha
förhöjt katalogens värde, och större
fullständighet i fråga om dateringar,
mått-uppgifter m. m. hade nog varit önskvärd.
Men med dessa reservationer skall
det tacksamt och villigt erkännas, att
Göthe både i ord och bild, framförallt
i den på det stora hela taget förträffligt
ordnade bildserien, givit oss en riktig
och därför god föreställning om Sergels
konstnärliga utveckling. Att han trots
sin obenägenhet för stilanalys nått ett
så vackert resultat beror väl närmast pä
att han gått till uppgiften som en skolad
historiker med öppen blick för miljöns
betydelse och utan alla förutfattade
meningar.
Men jag har redan uppehållit mig
allt för länge vid Sergels fria skulpturer
i bokens förra del och skall därför fatta
mig så mycket kortare om de i den
650
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
